文章转载自：策展人叶秋
我们知道，进行展馆策划大体上要经历这几个步骤：
资料收集—学术大纲—故事大纲—展览文本
其中，学术大纲相对比较容易一些，但对于学术大纲怎样转化成故事大纲，许多策划还是不知道如何下手。
比如在《月球博物馆展览大纲创作详解》一文中，学术大纲是这样的：
但转化成故事大纲它就变成了这样：
从文字到场景发生了翻天覆地的变化。
那么，在从学术大纲到故事大纲的转化过程中，到底发生了什么？
正常的创作过程是这样的：
1) 我阅读了大量的书，有了非常多的故事储备；
2) 我有情感共鸣的能力；
3) 我被某一个点打动，然后从我的人生素材库里快速自动生成了一个故事；
4) 我把这个故事写下来，表达我的一种情绪或观点；
5) 结束
这个过程大抵凭的是“感觉”，因为长期的积累和训练，可以自动在脑海里生成许多线索，并将它们编织成合适的故事。
这是最好的答案，但是我想，这不一定是你想要的答案。
你想要的，可能是适用于新手村的“结构性思维方式与创作方法”。
因为不是所有项目都需要故事大纲，我们不能要求所有展示策划都有原创故事的能力的，并且许多人需要一个学习与积累的过程，因此，方法论还是有一定的必要的。
好的，不卖关子了，我直接上干货：策展故事大纲的创作要素
一般情况下，完整的故事大纲由五个元素构成，第一个是背景，第二是场景，第三是人物，第四是情节，第五个是表达。
一 背景
背景说的是世界观设定，包括时间和空间两大要素。
在传统的穿越文里，我们最常看到的就是现代人穿越到过去的某个空间，或古人穿越到未来的某个空间，创新点的再加点末世设定，就形成了类似《庆余年》的世界观。
时间可以理解为一条线，你的故事可以在时间线上各种跳跃和蹦跶，一根弦也可以演奏出乐曲。
空间的开放度与时间相比会更高些，你可以设定在现实的空间里，比如我们现在这个宇宙，某个星系，某个角落可能正在发生的故事，亦或就是在地球上，某个国家，某个人的故事。你也可以将故事设定在某个架空的世界里，比如在科幻，玄幻，仙侠，二次元空间里你就能看到类似的设定，不在现生宇宙，而在一个想象出来的，可能或不可能存在的空间里。
当然，因为整体设定的不同，这个世界观的形成亦可以讲述许多关于这个世界形成的故事，类似于地球的现生宇宙的形成，可能是演化，也可能是神创， 而如果是神创，那么古代的某个时间线上的故事，也可以给后世的故事形成世界观和背景。
这个空间和时间的组合就可以发生有趣的变化，比如可以从某个现实世界里穿越到架世界里的时间线，就像现在大家看到的从现实世界进入卡通、小说、电影里去。
这个背景世界观的创作按照现在流行的话来说，就是创作一个个的元宇宙，没人限定你应该是什么样的，你想怎么想就怎么样，大家可以试着将它们写下来，组合一下，有可能就可以找到世界观设定的灵感。
二 场景
在大世界观之下，细化一下空间就是场景了。
我们的故事一般是发生在某个场景里。
这个场景一般情况下是由大至小，或由小至大的逻辑关系。比如，某个国家，某个城市，某条街道，某栋建筑。
然后在某栋建筑里，有一个更小的空间，可能是一个餐厅，可能是楼梯，可能是花园，然后在这个场景里，可能会有更加细节的东西，餐桌上可能摆满了银质的餐具，楼梯上的污泥，花园里的落叶和少女鼻尖上的蜻蜓。
最后，这个场景会因为光线的色温、明暗的变化，道具的质感而传送出它的氛围感，比如有可能是温馨的春天下午，也可能是恐怖的街角小巷，也可能是欢乐的游行队伍。
场景可以有很多，可以根据你自己的生活经验和阅读经历来设定。
三 人物
在某个场景里，我们的人物即将登场。
在关于人物的要素里，我们可以设定他所属于的阵营，比如某个国家，某个城邦，某个组织或某个家庭，他是国王？城主？黑人？白人？他是卡通族？精灵族？史莱姆？还是游侠？
这个人会有他的社会关系，他会有亲属，父母、兄弟、姐妹、族人、朋友、同学、陌生人，这个人会有他的职业，是将军？乞丐？精灵射手还是矮人工匠？
不同的人就会有不同的经历，人世间的悲欢离合在他们身上可能各不相同，有希望找到父母的孤儿，有希望战胜恶龙的勇士，有梦想嫁入豪门的练习生，有被霸凌的贫困生，他们的故事相互交织，可以形成一个庞大的故事网络。
再接下来，就是人物的个体参数，因为成长经历的不同，他们很可能会拥有不同的外貌，脸上的伤疤，前世的痣，一瘸一拐的退役守门员……他们会有不同的性格，优柔寡断的，阴郁狡猾的，勇猛无前的……他们会有不同的能力，智商超群的，刀枪不入的，西施扶柳的……
你看，元素是不是很多，把它们尽你全力写下来，然后进行组合与排列，你就能得到许许多多的主角和配角。
四 情节
这个人物以或群体可能会发生什么关系呢？
那就是情节了。
我把情节分成了四个部分：冲突、逻辑、结构和线程。
冲突是整个故事当中最有意思的部分，也是推动剧情前进的最大因素。
比如正与邪的冲突、新与旧的冲突、真与假的冲突、善与恶的冲突、美与丑的冲突，当然也不一定全然是黑白灰，也会有因为理念，因为误解等等而产生的剧情冲突，从而推动故事的发展。
逻辑部分会有故事的起因、经过和结果，比如，他为什么凶横？因为从小无人管教。但他又为什么有一丝人性？因为某个时间，某个地点的一颗棒棒糖。那这些年他经历了什么？家暴、辍学、打工、霸凌……那结果呢？现在的他正在火灾现场犹豫，要不要救起那个导致他童年悲剧的人。
这种逻辑不一定是平铺直叙的，他可以是正序的方式，可以是回忆杀，可以是某个正序过程的一个小插曲，因为关键信息的隐瞒，可以创造悬念，让观众步入你设定的故事氛围里。
情节也不一定只是一条线的，也可以是多线程进行的，一会主角线，一会配角线插，改变故事的节奏，最终各种故事可以交织成一片网络，最终形成完整的情节，许多电影脚本都是用这种方式来进行创作的。
五 表达
展馆，是我们表达世界的一种工具。
而故事，是会有表达的，通过这个前面四个要素的设定，你想表达什么呢？
是“爱是永恒”？是“执着”？是“舍得”？是“家国”？是一个观点还是多个观点？或者就是爽文，没有观点？
你可以通过人物的自白、行为，群体的表现，或明，或暗地表达你自己的观点，传递你的世界观。
你看，从背景到场景到人物到情节到表达，是不是有无数的细节会衍生出来？将它们进行排列，组合，就可以构成无穷无尽的故事海洋。
具体创作的过程中，你可以拿出一张纸，画上一个金字塔，由下至上地慢慢地将故事的元素补充完整，然后将它们一五一十地描述出来，你就可以得到一个比较完整的故事了。当然，如果你很有文采，在这个过程中形成了“情绪积累”，那么你可能会得到一个更好的故事。
上文的故事大纲“结构性思维方式与创作方法”只是一个比较简单的框架，实际上要完全丰富起来会非常之庞杂，当然，这也只是一种“捷径”，如果你想创作出更好的故事，还是老老实实回到第一种方案，毕竟，这个世界最好的捷径是积累啊。
